Uplynulý rok 2013 byl opravdu doslova protančený. Hlavně co se
dancehallu týče. Naučila jsem se mnoho nových věcí a dozvěděla spoustu
informací, utřídila názory a pohledy a ujasnila jsem si, o čem dancehall je.
Měla jsem možnost zúčastnit se lekcí čtyř zahraničních
dancehallových tanečníků. Každý měl svůj vlastní pohled na tanec a postoj, co
je pro dancehall klíčové. Během tří posledních měsíců také v Česku proběhlo
mnoho sporů na poli dancehallové scény, spousta tanečníků se rozčilovala,
včetně mě, pídila se za tím, co je tedy pravou podstatou stylu, kterému
se věnuje. Ráda bych se nad všemi zmíněnými body zamyslela a podělila se s vámi
o svůj názor. Předem upozorňuji, že nikomu svoje moudra nehodlám vnucovat,
každý má svůj vlastní rozum, aby posoudil, čemu chce a nechce věřit. Chci pouze
svůj pohled nastínit a sdílet s vámi.
Čím to vlastně všechno začalo? Prvotní nespokojenost s českým
dancehallem byla zaznamenána po dancehallovém battlu na Queens Style Zone,
který právem vyhrála brněnská tanečnice Háňa z High Edition. Na fb události se
rozšířily komentáře od polských tanečníků, kteří byli s výherkyní nespokojeni a
tvrdili, že Háňa neměla právo vyhrát, že netancovala dancehall a nezatancovala
žádné dancehallové kroky. Na obhajobu Háni musím poznamenat, že s rozhodnutím
poroty naprosto souhlasím, jelikož Háňa skvěle vychytávala hudbu, dělala
precizní izolace a ukázala svůj osobitý feeling a attitude, který je pro
dancehall klíčový.
Další ránou pro český dancehall byla čistě dancehallová akce Wine
Up v Olomouci. Zde byla k porotování pozvána speciální zahraniční porota. Z
Polska. Na akci proběhly battly zvlášť v dámské a pánské kategorii a kromě nich
také skupinové showcase. Porota nakonec vybrala jednu crew, která
vyhrála.
|
Workshop s Jiffem v Hradci Králové - May, Noemi, Jiff, já |
Nechci tvrdit, že výše zmíněná porota byla nekompetentní či snad v
ní zasedli nezkušení či špatní tanečníci. Osobně je neznám, nicméně jsem měla
možnost zhlédnout jejich showcase, která mě příliš neoslovila, pro mě neměla
šťávu, attitude. Nicméně musím říct, že nejen dle mého názoru porota hodnotila
poněkud zvláštně. Postupovali lidé, kteří neměli špetku feelingu, pouze
krokovali, jak kdyby cvičili aerobickou sestavu na dancehallové rytmy. Sem tam
se objevily světlé výjimky, kdy tanečnice a tanečníci ukázali různé triky,
které korespondovaly s hudebním podkladem či prokázali feeling. Ovšem k
překvapení nejen laiků, ale i ostatních tanečníků se do finálových a
semifinálových battlů neprobojovali. Proč? Protože nesázeli jeden dancehallový
krok za druhým, netančili hudbou diktované kroky. Nesmysl.
Následně se rozpoutala doslova ohnivá bitva mezi jednotlivými
tanečníky i laickými nadšenci dancehallu, kteří své vášně ventilovali na fb
události v komentářích. Polská porota nám tanečníkům poslala i vzkaz, který
obsahoval zhruba to, že pouhý pohyb do rytmů dancehallu z nás nedělá dancehall
tanečníka a čeští tanečníci mají malou knowledge a také že povinností tanečníka
je zatančit krok, který je právě zpíván interpretem, jinak nemá nárok se dostat
v battlu co nejdál. Co k tomu dodat?
|
Workshops s Jiff di Bossmannem |
Brzy po Wine Upu zavítal do Česka známý tanečník Jiff di Bossmann,
který učil v Hradci Králové dva dny několikero workshopů. Dal nám základy,
ukázal old schoolové kroky, middle schoolové a také new schoolové. Vyzkoušeli
jsme si s ním dancehallovou choreografii a routine. Bylo to opravdu mnoho
informací najednou, že kdybych si je nezapsala, asi by mi praskla hlava a nic
bych si do budoucna nezapamatovala. Jiff tvrdil, že dancehall je stepping
dance. Důležité jsou kroky. Samozřejmě nezapomněl poznamenat, že bez feelingu kroky
nemají smysl, ale kroky jsou nepostradatelné. V battlu není tanečník povinen
tančit předepsané kroky, ale měl by je ukázat, aby porota viděla, že ví, o co
go. Podle něj by se ani songy, které obsahují zpívané kroky, ani neměly do
battlů dávat, protože battle je hlavně o freestylu. Ten spočívá v kreativitě a
nejrůznějších kombinacích kroků, jejich variacích, muzikalitě. Upozorňoval
také, že je rozdíl mezi tančením mužů a žen. Ženy mají poměrně výhodu,
protože mohou dělat všechno, od winů, booty shaků, triků až po kroky. Muži to
mají ztíženější v tom, že mají zakázáno "booty shakovat", dělat kroky
či pohyby určené výhradně ženám, a také by neměli tancovat na hudbu určenou pro
dámské dancehallové osazenstvo. Muži dělají většinou výhradně kroky, připojují
pohyby a triky z bboyingu, bojových umění, hip hopu a dalších oblastí. Musí být
jasně vidět rozdíl mezi ženským a mužským elementem, to je základ kultury a
jejího vnímání.
Naopak Queensy jako první věc, kterou zmínila, byla, že dancehall
je attitudový a feelingový tanec. Jde o projev, který je do tance vložen. Na
krocích až tak nezáleží. Pokud není feeling, není tanec. Nedáte do tance svůj
osobitý projev, jako byste netancovali vůbec. Samozřejmě, že jsme se na jejím
workshopu naučili i dancehallové kroky. Ale její tanec byl pravým vyjádřením
toho, co si představím, když se řekne dancehall. Neskutečná energie, osobitost,
kouzlo, sexy nádech a volnost a radost z pohybu.
|
Workshop s Blacki di Danca |
Blacka di Danca, který k nám do České republiky přicestoval v
prosinci, nás zavedl ke kořenům, což bylo opravdu neuvěřitelným přínosem.
Nechyběly ani new school steps a jeho nový krok, který vymyslel. Důrazně však
zmiňoval, že tanec/dancehall je o volnosti, radosti z něj, o lásce k němu.
Milujte dancehall, ciťte jej a tancujte, sdílejte, projevte sami sebe, ctěte
kulturu.
Na konec jsem si nechala Laure Courtellemont. Její workshopy jsem
absolvovala během Street Dance Kempu. Vštěpovala nám základy, prošla s námi od
basic po nejnovější dances (kroky, steps). Bylo to pro mě velkým přínosem a
hlavně základem pro moje další rozvíjení se. Laure je spíše choreografka. Její
styl Ragga Jam, který vytvořila, bych nazvala LA stylem v dancehallu.
Inspiroval ji její učitel Buddha Stretch. A stejně jako on chtěla Laure
vytvořit něco svého, osobitého, něco, co ji baví a jak ona to cítí. Spojila hip
hop, choreografii a jamaican dances (též dancehall dances; jednoduše kroky).
Přesto, že nemám ráda choreografie (striktní, přesné tancování), mě její lekce
bavily a daly mi inspiraci, hlavně co se kroků týká. Učila nás jejich názvy,
ukazovala jejich původní vzhled a pak je zapojila do své choreografie nějakým
způsobem pozměněné. Laure je neskutečně muzikální a brutálně vychytává kdejaký
zvuk a tón, tím je specifická. Tvrdí však, že musíte být sami sebou, že každý
má své subjektivní cítění hudby. "Mean what you dance!" (Mysli vážně
to, co tancuješ, pak ti to lidé kolem tebe uvěří.)
|
S Laure Courtellemont na SDK 2013 |
Čtyři tanečníci, čtyři různé způsoby vyučování, čtyři různé názory
na podstatu dancehallu, čtyři různé dancehally. Každý z nás zastává jinou
teorii, pro každého z nás je právě ta naše teorie jediná správná. Měli bychom
však být otevření novým věcem a ostatním názorům, kriticky je vyselektovat a
sestavit si z nich svůj osobní pohled, nekopírovat a netlumočit něčí
slova jen proto, abychom byli "in" a "šli s vlnou".
V dancehallu jsou pro mě dva různé odlišné směry, dvě vlny,
které spolu nekorespondují a moc mezi sebou nespolupracují, až na výjimky.
Jedna strana tanečníků zastává názor, že dancehall je o krocích, musíme do
našeho výstupu zakomponovat co nejvíce kroků, abychom ukázali co nejvíce,
mnohdy bez ohledu na hudbu. Někteří z nich (samozřejmě ne všichni - nemůžeme všechny házet do jednoho pytle) založili svůj business na tom, že
vymýšlejí neustále nové a nové kroky, propagují je, až to bolí, jen aby byli
známí a slavní. Druhá vlna tanečníků nostalgicky vzpomíná na dřívější
dancehallovou dobu, kdy byl dancehall feelingovou záležitostí a měl svůj smysl.
Tito tanečníci se samozřejmě kroky učí, protože bez kroků by nemohli tancovat,
to dá rozum, ale razí heslo, že bez osobitosti a attitudu by to nešlo. Také
vymýšlejí vlastní kroky v rámci freestylu, ale nesmyslně je nepojmenovávají a
jedou si svou lajnu a v tom spočívá jejich unikátnost.
|
Workshop s Queensy na Dance Life Expo 2013 v Brně - Noemi, Queensy, já |
Pro mě byl dancehall vždycky svoboda. Mohla jsem si dělat, co jsem
chtěla, co jsem cítila. V posledních měsících jsem se cítila svázaně, a to díky
náhlému zjištění, že dancehall není o feelingu a svobodě projevu, ale o
krocích. Cítila jsem neskutečný tlak ze všech stran. Názory byly neucelené,
každý tvrdil svou pravdu. Spolu s dalšími tanečníky jsme absolvovali co nejvíce
workshopů, abychom si rozšířili svou knowledge, krokovou zásobu a dozvěděli se
více o stylu, kterému se prioritně a nejradši věnujeme. Já jsem se snažila
nadrtit co nejvíce kroků. Když jsem freestylovala, v hlavě mi neustále zněl
hlas: "Musíš udělat nějakej zajímavej krok! Dělej! Dělej!". Neustále
jsem přemýšlela a přemýšlela, trénovala a trénovala a... nakonec jsem viděla,
že můj tanec ztratil "něco", to "něco", co je nutné, co
jsem na dancehallu vždycky milovala a proč jsem si dancehall vybrala. Ztratila
jsem duši, radost z tance.
|
Wine Up battle v Olomouci |
Příběh má však happyend. Odpočinula jsem si, utřídila myšlenky.
Vím, že pravda je někde uprostřed. K tanci potřebujeme kroky. Je dobré a nutné
se je učit. Ale nic se nesmí přehánět. "Kroky potřebujeme k vyprávění našeho
tanečního příběhu, je to prostředek vyjádření," (jak mi jednou řekla Janča J z One Connection). Ale prvotní, co by nás mělo
zajímat, je, aby nás tanec bavil, abychom z něj měli radost, abychom vyjádřili,
co cítíme, a to prostřednictvím jak už vytvořených a pojmenovaných pohybů, tak
prostřednictvím našich vlastních. Při freestylu se snažím propojit nejrůznější
kroky, snažím se je přeměnit, obrátit jejich ustálené provedení, propojit s
afrem, waackingem... Nikdo není povinný něco tancovat…
Respektuju kulturu, které je dancehall součástí. Chci ale také
dělat věci jinak, po svém, tak, jak to cítím. A takhle bychom to měli dělat
všichni, sdílet informace, které máme, spolu navzájem, respektovat se a vést
dancehall vzhůru.
Peace,
Raduš